香港60後的演藝光芒
印象中，香港的60後，總乏善陳詞。就連寫《四代香港人》的呂大樂，在其書中，亦不經意地，把他們描寫成香港社會結構中的「配角」，影響力既遠不及他們的上輩，又不及他們的下一代，在意識上的「本土正宗」，就祇跟著既有的社會標準去走。然而，這個印象，其實是不正確的。
就曾經是香港最成功的演藝文化而言，60後的「四大天王」，至今仍是泛亞洲的經典，光芒從未間斷。張學友的唱片銷量，曾揚威美國；劉德華的演藝能量，歷年來有目共睹；黎明縱橫韓國與大中華；而郭富城的舞藝，更是MJ生前對亞洲的唯一印象。
他們四人，一時瑜亮，縱橫演藝，多年來都是香港文化的標誌。特別是後起發力，剛進行第八次於香港紅館進行演唱會的郭富城，近十年來，在舞藝上保持巔峰之餘，潛修演技，多次獲得男主角獎，更是當中的典範。即如其今次個唱，不惜工本，全智能可移動舞台，Sunny Wong及四十人伴舞。花火、音響、燈光、舞衣，力臻完美。而他自己則由頭帶到尾，一路唱，一路跳，渾然忘我，全力以赴。沒有絲毫的欺場，亦沒有半分疲態。極盡視聽之餘，充份發揮了世界級的演藝美學。
由此看，香港60後，原來是被過份低估的。而筆者甚至可以說，像「四大天王」般辛勤積極的60後，其實才是香港社會及文化建設的中流砥柱，祇要世界上仍看到香港的「四大天王」發光發熱，香港就仍保持著一點「重生」的希望！
